今月の新人さんご紹介

＃２５０a号から、Yoshimitsu Era さん（青森県）の作品、「青森から、静寂」

作者コメント：   「青森市郊外の林です。木々がよりそって、迫り来 る冬の寒さにじっと耐えているような気がしました。」

Canon EOS 10D 絞り優先AE 1/100秒 F6.3 EV0.0 W/B:オート EF28-135IS 135.00(mm) ISO400 RAW PhotoshopCSにて現像

＃２５３a号から、裏道遍路人（川里）さん（ 東京都）の作品、「裏道リ迷撮(裏原宿)」

作者コメント：   「ホームページ立ち上げ中です、しばらくお待ち 下さい。」

   今月のお薦めウェブサイトは WORLD PRESS PHOTO -世界報道写真コンテスト２００４です。

A．ワールドプレスフォトとは？

   Ｗｏｒｌｄ　Ｐｒｅｓｓ　Ｐｈｏｔｏ　のウェブサイトは ここから。

   ワールドプレスフォトは、1956年より報道写真家の作品発表の場としての世界 最高の権威を誇るコンテストの開催、世界各国での受賞作品巡回展、セミナー、写真家育成プログラムなどを行う財 団です。主催のオランダにあるWorld Press Photo財団は、政治組織や特定の利益グループから全く独立した非営利 組織の立場から、報道写真のための国際的支援を続けています。(キヤノンのウェブサイトから引用）

B．今年の入賞者と作品

   第４７回目にあたる本年度の最優秀作品は共同通信社のフランス人写真家、ジャ ンマルク・ブージュ、による 「戦争捕虜区分けセンターで息子を慰めるイラクの男、イラク、ナジャフにて３月３１日」です。

   受賞者の中で日本人に馴染みのあるカメラマンは「ぼくの見た戦争 ２００３年 イラク」（ポプラ社）の著者で、「沢田教一賞」も受賞した高橋邦典氏ですね。氏のウェブサイトは ここです。日本語の記事もあります。

   これらの作品の多くは、「人間」であることで味わう極限の感情を伝えるも のですが、それらを命を張って撮影する者を支える情熱はやはり「人間」に対する愛と信頼だと思います。報道カ メラマンは読者を常に意識しているはずです。写真をとおして伝えるメッセージ、写真を見て読者の心に湧き上がる 思い、これらは伝える内容が恐ろしく悲惨であればあるほど、その恐ろしさ悲惨さに対する明確な「Ｎｏ！」という ものでしょう。そして「Ｎｏ！」という意識は「Ｎｏ！」という行動へ繋がってゆくものです。どうか一枚一枚 じっくりとご鑑賞下さい。

   カテゴリー別ウェブページのサムネイルから拡大写真のページに行くのは煩雑 なので、直接拡大写真ページに行けるようにリンクをとり、併せてカテゴリー、順位、撮影者名、所属団体 （掲載先）、写真のタイトル、の邦訳を付記しました。撮影者名、団体名の発音は原則としてそれぞれの国語 の発音に従いました。 別ページをご覧下さい。

   本欄では、デジカメ関係のフリー・ソフトをご紹介する趣向です。

   「縮専」はソフト作者の言葉を借りると、
   １．たくさんの画像ファイルを簡単に縮小させたい！
   ２．デジカメ画像を綺麗にしながら一定の大きさにしたい。
   ３．保存はＪｐｅｇの圧縮率はもちろん､ファイルサイズで指定できたらいいのに。
という目的を持ったソフトです。

   「デジカメ作品交歓会」の投稿の為、編集・発行人の木村元一氏に画像を 送付する際、一般的なガイドラインとして、画像サイズは６４０ピクセル、重さは５０ＫＢ（キロバイト）以下とされています。これは「デジカメ作品交歓会」の 発行に関して全体の重さを１ＭＢ（メガバイト）に収めるという制限があるそうで、木村氏はこの点かなり苦労を されており、送付された画像の重さを軽くするためＪＰＧの再変換をされる場合も多々あるようです。ＪＰＧは 変換をする度にその画質が劣化しますので、できるだけ避けたいことですね。今月号でご紹介する「縮専」 はファイルサイズと重さを指定して、画像の質を出来るだけ保持しながら画像の縮小ができるので、投稿者の 皆さん全てにお薦めできるソフトです。筆者もこのソフトを使いはじめてから画像縮小に関しては他のソフトを 使うことはなくなりました。本当に重宝しています。

   ソフト作者のホーム・ページは ここです。「縮専」のダウンロード、使用法等は ここです。

   例として筆者の設定のスクリーン・ショットを示します。画像サイズは ６４０、鮮鋭化、重さは４０ＫＢ、保存先「Ｒｅｓｉｚｅｄ」としました。

   筆者は本誌第５号でご紹介した画像サムネイルソフトＶｉｘから、 ドラッグ・アンド・ドロップで画像を「縮専」にインプットします。縮小画像はＶｉｘに 表れているディレクトリーの下位に「Ｒｅｓｉｚｅｄ」というサブディレクトリーが自動的に作られ、そこに 保存されるようにしています。

   「縮専」のダウンロード、インストール、使用法に関しまして不 明な点がありましたら、ご遠慮なく編集局までお尋ね下さい。

   この欄は、読者の皆さんが身につけたデジカメ技術の基本を、もう一度おさら いすることを目的にしております。

   今月はレンズの「収差」についておさらいをしてみましょう。
   本誌が過去に「収差」について間接的にふれたのは、 月刊第９号で 「樽型歪曲」「糸巻き型歪曲」の補正の仕方を学びましたが、この「樽型歪曲」「糸巻き型歪曲」は「収差」 のなかでも「ディストーション（歪曲収差）」と呼ばれるものです。

   実は「収差」にはこの「ディストーション（歪曲収差）」をはじめ、「球面収差」、 「コマ収差」、「非点収差」、「像面湾曲」とあり、これらを「ザイデルの5収差」と呼んでいます。また、 単色光（単波長）で生じる「ザイデルの5収差」とは別に、「色収差」というものがあり、これは更に「軸上色収差」 と「倍率色収差」に分類されています。

   それでは次に各の「収差」はどんなものなのか見てみましょう。ウェブ上でいろいろな説明 がなされておりますので、リンクを多用します。

   １．「球面収差」

   「球面収差」は一般のレンズは「球面（spherical〜スフェリカル）」になっ ていることによるもので、光軸上に入射する光がフィルム・ＣＣＤ面上の１点のみには集まらず、ボケとなる現象 です。つまりレンズ面の各点に入射した光の屈折の度合いが球面である故に都合が悪いということです。

   球面収差の説明図をご 覧下さい。また、このページの下のタブ、「収差と 球面収差」をクリックしてください。ここに書かれているように、「球面収差」を減らすには、凸凹レンズの 組み合わせや、「非球面（aspherical〜アスフェリカル）レンズ」の使用が有効です。「非球面（aspherical〜アス フェリカル）レンズ」は眼鏡にも使われていますね。

   ２．「コマ収差」

   「コマ収差」は光軸に対して斜めに入射する光の結像がボケになる現象です。 ボケが彗星（コメット）のように尾を引く形から訛って「コマ」とよばれているそうです。

    コマ収差の説明図とこのページの下 のタブ、「コマ収差」をクリックしてください。

   「コマ収差」の補正には、凸凹レンズの組み合わせや、凸単レンズの両面を非 球面にする方法があり、これらは「アプラナート（aplanat)レンズ」と呼ばれています。顕微鏡用レンズは大概この タイプだそうです。

   ３．「非点収差」

   「非点収差」は光軸に対して放射線方向と同心円方向との焦点が一致しないで ボケる現象です。

    非点収差の説明図と このページの下のタブ、「非点収差＆像面湾曲」をクリックしてください。「非点収差」は絞り込むこと、また レンズ表裏の曲率の適切な選択で軽減出来ます。

   ４．「像面湾曲」

   画面中心のピントは合っているのに周辺部はピントが外れているという現象 です。これはピントの結ぶ位置が画角によって徐々にずれて湾曲していくことによります。

   像面湾曲の説明図と このページの下のタブ、「非点収差＆像面湾曲」をクリックしてください。

   ５．ディストーション（歪曲収差）

   「ディストーション（歪曲収差）」は前述の「タル型」、「糸巻き型」と、 「タル型」と「糸巻き型」が合わさった「陣笠型」があります。凸レンズと凹レンズを適切に組み合わせること で改善できます。

    ディストーション（歪曲収差）の説明図と このページの下のタブ、「歪曲収差」をクリックしてください。

   ６．「色収差」

   白色光をプリズムに通すと色のスペクトルが観察されますが、これは各色に よって屈折率が違うことによって起きます。これと同様にレンズを通した光によって起こされた現象が「色収差」 です。具体的には、波長によって（つまり色の違いによって）光軸上の焦点位置が異なる「軸上色収差」(axial chromatic aberration)と特に画面周辺部で波長の差が像倍率の違いとなって現れる「倍率色収差」(chromatic difference of magnification)の2つがあります。

    色収差の説明図、「お眼鏡」、 日経「WPC ARENA」の記事、「 カメラが不良品？ いいえ色収差です」をご覧下さい。

   「色収差」は白黒写真でも起こります。改善方法は凸（低分散）レンズと凹 （高分散）レンズの適切な組み合わせ（２色まで）と、異常分散(Extraordinaly Dispersion）レンズの使用があ ります。ＡＰＯレンズ（apochromatic lens, apochromat, アポクロマチック　レンズ、アポクロマート）と呼 ばれているものはこの２つの対処法が組み込まれています。

   以上「収差」についておさらいをしましたが、読者の皆さんもデジカメや レンズを購入するにあたってそれぞれの仕様（スペック）を比較検討しながら購入計画をたてることと思います。 「カメラ（の性能）はレンズにあり」とよく言われていますが、スペック検討や使用報告、製品テスト報告を読む にあたってこの「収差」についての考慮を是非なさいます様に。勘所は、例えば、アスフェリカルレンズ・非球面 レンズがあるか（大体使われています）、少し高級になってＥＤレンズ・異常分散レンズが使われているか、所謂 周辺ボケ・像面湾曲があるか、色収差がきついかどうか、歪曲収差の程度はどうか、というところでしょうか。製 品テスト報告の例としてソニーの一眼レフタイプデジカメ（８００万画素）Sony DSC-F828の「ディストーション（ 歪曲収差）」と「色収差」の試験結果のウェブページをリンクします。 Barrel and Pincushion Distortion樽型歪曲と糸巻き型歪曲（ページの下の方）、 Purple Fringing (Chromatic Aberrations)倍率色収差。

６　特別記事       「ＪＰＥＧ画像レタッチ作業（暗室作業）の事例紹介」

ｂｙ　平井　寛　氏

今月号は本誌ではお馴染みの兵庫県加古川市在住のベテラン平井寛氏の 特別記事、「ＪＰＥＧ画像レタッチ作業（暗室作業）の事例紹介」、を掲載いたします。

   氏の銀塩時代の苦労話、デジタル加工についての基本的な態度、ワーク フロー、加工事例、我々デジカメ人には大いに参考になるお話です。
   一般のデジカメ撮影では、従来のＣＣＤの一つの短所であるダイナミックレンジの不足から、 白とび・黒つぶれの問題があります。白とびは一旦記録されたら白とびのままですが、黒つぶれに関してはガン マ・トーンカーブを上げることで対処できます。従ってこれを克服する手法として、撮影時には露出アンダーに し白とびを防ぎ、イメージ加工でガンマ・トーンカーブを上げるというのが定石となっています。平井さんの事 例でもその事が述べられていますが、さすがベテランだと思ったのはその露出アンダーの設定の大胆さです。筆 者もアンダーにしてトーンカーブを上げていますが、碌にテストもしないでこんな「ところでいいや」という風 に設定しておりました。平井さんがアンダーの設定はここまで行けるというのを自信をもってやっておられるの は、やはり入念にテストをし、場数を踏んでいるからだと思います。

   ＨＴＭＬ形式に纏めて下さったので、 「ＪＰＥＧ画像レタッチ作業（暗室作業）の事例紹介」をクリックして下さい。

   平井さん、どうもありがとうございました。

　「月刊デジカメ作品第１５号」いかがでしたでしょうか？